"Хүний дуу хоолой" - Тилда Свинтоныг хүлээж байна

2024 Зохиолч: James Gerald | [email protected]. Хамгийн сүүлд өөрчлөгдсөн: 2023-12-17 14:13

Жан Коктогийн ижил нэртэй жүжгээс сэдэвлэсэн Педро Алмодоварын "Хүний дуу хоолой" (2020) киноны нээлт Венецийн кино наадамд боллоо. Зураг авалт, жүжигчидтэй ажиллах, засварлах, зураг авалтын байршлын талаар бүгдийг мэдэж аваарай. Мөн сансарт тоглосон Тилда Свинтоныг бишир.

Эмэгтэй чемоданаа хэзээ ч аваагүй байсан хуучин амраг нь эргэж ирнэ гэж найдан хөлджээ. Тэрээр ганцаардалаа утасны хүлээн авагчийн дуу хоолой, эзнээ орхисныг ойлгодоггүй үнэнч нохойтойгоо хуваалцдаг. Хоёр мэдрэмтгий амьтан сэтгэлийн зовлонтой хүлээлтийн эргэлзээнд гацаж байв.

Дүгнэлт

Педро Алмодовар:

“Тэр эмэгтэй чемоданаа авч үзээгүй байсан хуучин амраг нь эргэж ирнэ гэж найдаж хөлдсөн байв. Тэрээр ганцаардлыг үнэнч нохойтойгоо хуваалцдаг бөгөөд эзэн нь яагаад түүнийг орхисныг ойлгодоггүй. Хаягдсан хоёр амьд амьтан. Гурван хоног хүлээсэн эмэгтэй сүх, лааз бензин авахын тулд ганцхан удаа гэрээсээ гардаг.

Эмэгтэй хүний сэтгэл санаа тогтворгүй байдлаас цөхрөнгөө барж, хяналтаа алддаг. Тэр үдэшлэгт явж байгаа юм шиг хувцаслаж, тагтан дээрээс үсрэх талаар боддог. Хуучин амраг нь залгасан боловч утсаа авах боломжгүй - эм залгисан тул ухаангүй байна. Нохой нүүрээ долоож, эмэгтэй сэрдэг. Хүйтэн шүршүүрт орсныхоо дараа тэрээр өөрийн бодлоороо хар кофе бэлддэг. Утас дахин дуугарч, энэ удаа тэр утсаа авлаа.

Бид зөвхөн түүний дуу хоолойг сонсдог, ярилцагчийн хэлсэн үг үзэгчийн хувьд нууц хэвээр үлддэг. Эхлээд эмэгтэй хүн тэвчээртэй байж, тайван мэт санагдахыг хичээдэг боловч эрэгтэй хүн хоёр нүүр гаргах, хулчгар зан гаргахад уурлаж байгаагаа мэдэрдэг.

Хүний дуу хоолой бол хүсэл тэмүүллийн ёс суртахуун, ёс суртахууны талыг судалж, гол дүр нь сэтгэл хөдлөлийн ангалын ирмэг дээр байгаа хичээл юм. Эрсдэл бол "Амьдрал", "Хайр" хэмээх адал явдалт зүйлийн салшгүй хэсэг юм. Өөр нэг чухал бүрэлдэхүүн хэсэг нь баатрын монологд мэдрэгддэг - Өвдөлт. Миний хэлсэнчлэн энэ кино нь эзнээ хүсэн тэмүүлж буй хоёр бодгалийн төөрөгдөл, тарчлаалтын тухай юм."

Захирлын захиас

Педро Алмодовар:

"Хүний дуу хоолой" киноны зохиолыг үндэс болгосон Коктогийн жүжгийг би хэдэн жилийн өмнөөс мэддэг бөгөөд энэ нь намайг бусад төсөл дээр ажиллах урам зориг өгсөн юм. Эмэгтэйчүүдийн мэдрэлийн хямралын ирмэг дээр байгаа зохиолыг бичихдээ би жүжгээ эргэж харахыг хичээсэн боловч эцсийн үр дүн нь баатрын амраг утсаар яриагүй хачин хошин шог байсан тул чихэндээ хоолойтой монолог дүр зураг унав..

Жилийн өмнө би энэ дүрийг киноны гол дүр бүтээж буй Хүслийн тухай хуульд оруулсан байсан. Энэ зурган дээр гол дүрийг найруулагчийн эгч бүтээжээ. Түүний баатрын дүрийг зохиолчийн бичсэнээр "Хүний дуу хоолой" киноны баатартай ойролцоо байдалд оржээ. Тэр үед би мэдрэлийн хямралд орсон эмэгтэй сүх барьж, түүнийг хаясан хүнтэй хамт амьдардаг байшинг сүйтгэж магадгүй гэж аль хэдийн бодож байсан. Сүхний санааг "Хүслийн хууль" уран зураг дээр мөн тусгасан болно. Одоо би түүн рүү дахин эргэж ирэв.

Би Коктогийн текстийг дасан зохицох ажилд буцаж орсон боловч энэ удаад эх хувилбарыг нь баримтлахаар шийдлээ. Би уг жүжгийг хэдэн арван жилийн дараа анх удаа дахин уншсан. Гэсэн хэдий ч би өөрийн зөрчилтэй байдалд зориулж тэтгэмж өгч, "чөлөөт тайлбар" гэсэн тодорхойлолтыг хувилбар дээрээ нэмэх ёстой байсан, учир нь энэ нь үнэхээр ийм юм. Би хамгийн чухал зүйлийг орхисон - эмэгтэй хүний цөхрөл, хүсэл тэмүүллээс үүдэлтэй өндөр төлбөр, баатар нь амиа өгөхөд ч төлөхөд бэлэн байдаг. Би эзэндээ гунигтай нохой, дурсамж дүүрэн чемоданаа үлдээсэн.

Бусад бүх зүйл - утасны яриа, хүлээлт, дараа нь юу болох нь орчин үеийн эмэгтэй хүний тухай миний ойлголтоос үүдэлтэй юм. Тэр залгаж, чемоданаа цуглуулах гэж хэд хоног хүлээдэг эрийг хайрлах сэтгэлд галзуурдаг. Үүний зэрэгцээ тэрээр хувь заяаны энэхүү цохилтыг эвдэхгүйн тулд ёс суртахууны бие даасан байдлыг хадгалахыг хичээдэг. Миний баатар бол эх хувилбар дээр тайлбарласан хүлцэнгүй эмэгтэй хүн биш юм. Орчин үеийн ёс суртахууны онцлогийг харгалзан ийм байж болохгүй.

Энэхүү дасан зохицох ажлыг би театрын "дөрөв дэх хана" гэж нэрлэдэг зүйлийг үзүүлэхээр төлөвлөж байсан туршилт гэж үргэлж үздэг. Кинон дээр энэ нь хөшигний ард юу үлдэж байгааг харуулах болно.

Энэ эмэгтэйн бодит байдал нь өвдөлт, ганцаардал, харанхуйгаар дүүрэн байдаг. Би Тилда Свинтоны гайхалтай дүрийн ачаар үзэгчдэд ойлгомжтой, сэтгэл хөдөлгөм, илэрхийлэхийг зорьсон. Анхнаасаа л би түүний гэр бол кино урлагийн павильон гэдгийг харуулдаг. Бодит чимэглэлээс холдож, павильоны масштабыг ашиглан би баатрын монологийг хүргэх орон зайг нүдээр томруулав.

Би кино театр хоёрыг хольж, зөвхөн хамгийн чухал зүйлийг л авдаг байсан. Жишээлбэл, тодорхой мөчид баатар хотоо харахаар дэнж рүү гардаг. Гэсэн хэдий ч зөвхөн павильоны хана л түүний нүд рүү нээгддэг бөгөөд дээр нь өмнөх зураг авалтыг сануулсан байдаг. Панорама, үзэл бодол түүнд нээгддэггүй. Тэр зөвхөн хоосон байдал, харанхуйг л хардаг. Тиймээс би баатрын амьдардаг ганцаардал, харанхуйн мэдрэмжийг онцлон тэмдэглэв.

Бидний киног хийсэн студи нь киноны үйл явдлын хөгжсөн гол чимэглэл болсон. Баатар хайрт бүсгүйгээ тэсэн ядан хүлээж амьдардаг бодит иж бүрдлийг павильонд барьсан. Багцыг барьж буй модон тулгуурыг харуулснаар иж бүрдэлийн нурууг ил гаргасан бололтой.

Англи хэл дээр зураг авалт хийх нь бас миний хувьд шинэ зүйл байсан. Багц дээр би тайван байдлаар ажилладаг боловч энэ удаад, ялангуяа ер бусын форматыг харгалзан үзэхэд би урьд өмнөхөөсөө илүү эрх чөлөөтэй болсон. Би эх хэлнээсээ, киноны хамгийн бага үргэлжлэх хугацаа 90 минутаас, буудлагын төхөөрөмжөөс ямар нэгэн зүйл хүрээ рүү ороогүй гэж санаа зовохоос өөрийгөө чөлөөлсөн. Энэ бол миний хувьд жинхэнэ илчлэлт байсан.

Гэсэн хэдий ч бүх зүйл тийм ч жигд байгаагүй. Би тодорхой хязгаарлалтыг дагаж мөрдсөөр ирсэн, хил хязгаар нь нэлээд тодорхой бөгөөд бат бөх байв. Ийм нөхцөлт чөлөөт горимд ажиллахын тулд дүр зургийг нарийн төлөвлөх шаардлагатай байсан бөгөөд магадгүй ердийн киноны зураг авалтаас ч илүү нарийвчлалтай байж магадгүй юм. Мөн энэ нь хүрээний театрын шинж чанаруудын тухай биш юм.

Гэхдээ энд бид илүү гүнзгий харах ёстой. Тодорхой тохиолдолд миний үзэгчдэд үзүүлж буй бүхэн нь гол дүрийн ганцаардал, ашиггүй байдал, түүний тусгаарлагдмал байдлын талаархи санааг онцлох зорилготой юм. Нарийн ширийн зүйл бүрийн цаана гайхалтай өнгө аяс нуугдаж байдаг. Киноны зураг авалтын панорамыг үзүүлснээр би баатар хүүхэлдэйний байшинд амьдардаг юм шиг маш жижигхэн харагдаж байгааг харуулахыг хичээсэн.

Зээлийн өмнөх танилцуулгыг дуурийн увертюртай зүйрлэж болно. Баленсиага костюм надад энэ хуурмаг байдлыг бий болгоход тусалсан. Эхний үзэгдэлд хүлээж буй эмэгтэй маш тансаг хувцасласан байна. Тэр арын өрөөнд шидэгдсэн манекен бололтой.

Үнэнийг хэлэхэд би туршилт хийх дуртай. Жишээлбэл, надад дургүйцдэг том хромын түлхүүрийг дуурийн театрын хөшиг болгон хувиргах. Сонирхолтой, хөгжилтэй бас маш их урам зориг өгдөг.

Киног нэг төрлийн дотно газар, нэг төрлийн лаборатори гэж ойлгосон нь тавилга, тавилга, хөгжим зэргийг мартахад тусалсан юм. Зурган дээр хэд хэдэн тавилга гарч ирснийг миний бусад киноноос харж болно.

Хөгжмийн хувьд ч мөн адил хэлж болно. Би Альберто Иглесиас бидний өмнөх кинонуудаас холимог бичихийг санал болгосон боловч хүний дуу хоолойны хэмнэл, сэтгэл хөдлөлийг өөрчил. Тэгээд тэр тэгсэн. Үр дүн нь шинэ кинонд зориулан бүтээсэн "Нээлттэй тэврэлт", "Муу эцэг эхчүүд", "Түүнтэй ярилцах", "Би маш их эвэртэй" киноны хөгжмийн сэдвүүдийг багтаасан үнэхээр гайхалтай электрон дуу юм.

Ажил эхлэхийн өмнө надад ер бусын олон санаа төрж байсан ч тэр үед л "Хүний дуу хоолой" киноны хамгийн чухал үүргийг текст, жүжигчин тоглох болно гэдгийг ойлгосон. Текстийг дасан зохицох нь надад амар байгаагүй, миний үгийг чин сэтгэлээсээ, сэтгэл хөдлөлөөрөө хүргэх жүжигчин олоход бүр ч хэцүү байсан. Миний хувилбар бол бүх зүйл танигдахуйц, байгалийн шинж чанартай Коктогийн жүжгээс илүү хийсвэр зүйл болж хувирсан. Жүжигчин эмэгтэй энэ дүрд тоглох нь илүү хэцүү байдаг. Баатар нь химерагаар хүрээлэгдсэн тул түүнд бодит дэмжлэг бараг байдаггүй. Түүний дуу хоолой бол үзэгчдийг хуйвалдааны харанхуй руу хөтөлж, ангал руу унахаас сэргийлдэг цорын ганц тасаршгүй утас юм. Үнэхээр суут жүжигчин надад урьд өмнө хэзээ ч ийм их хэрэгтэй байгаагүй. Аз болоход миний мөрөөдөж болох бүх зүйлийг би Тилда Свинтоноос олсон юм.

Хүний дуу хоолой бол миний англи хэл дээрх киноны анхны дебют байсан. Энэ зураг үнэхээр утгагүй мэт харагдаж байсан ч би дахин англи хэл дээр кино зураг авахад бэлэн эсэхээ сайн мэдэхгүй байна. Миний итгэлтэй байгаа цорын ганц зүйл бол би Тилда Свинтонтой эх хэлээрээ хамтран ажиллаж чадна. Манай богино хэмжээний кинонд тэрээр хамгийн ер бусын талаасаа өөрийгөө илчилж, эхнээс нь дуустал хаанчлах болно.

Киноны багийнхан амьсгаа даран түүний шугам, хөдөлгөөнийг ажиглаж байв. Түүний оюун ухаан, тууштай байдал миний ажилд их тус болсон. Ялангуяа түүний хязгааргүй авьяас чадвар, надад бараг сохроор итгэх итгэлээс гадна. Бүх найруулагчид ийм жүжигчин болохыг мөрөөддөг бололтой. Ийм ажил хийх нь маш их урам зориг өгдөг.

Гэрэлтүүлэг нь Испанийн кино театрт ажиллаж байсан гэрлийн хамгийн том маэстро Луис Алкайныг дахин хариуцаж байв. Тэрээр Викторын бүтээл Эрисе Югийн зураг авалтын зураг авалтын багт ажилласан. Түүний ачаар иж бүрдэл нь миний маш их хайртай бүх өнгөөр гэрэлтдэг. Алкайн бид хоёр аль хэдийн 9 дэх кинонд ажиллаж байгаа болохоор тэр надад ямар өнгө, ямар ханалтанд дуртайг маш сайн мэддэг. Technicolor -ийн дурсамж.

Монтажийг өмнө нь "Өвдөлт ба алдар" киног найруулж байсан Тереза Фонт хийсэн. Тэрээр ажилдаа өөрийн гэсэн урам зориг, үр ашигтай ханддаг байв. Кредит, сурталчилгааны зурагт хуудасны дизайныг Хуан Гатти гартаа авсан. Зураг авалтыг манай гэр бүлийн El Deseo компани удирдсан. Үзэгчид уг киног бүтээхэд бидэнд таалагдсан шиг таалагдах болно гэж найдаж байна."